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龙乃馨博客

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瞧瞧安徽望江龙家与京剧  

2012-03-12 07:19:23|  分类: 京剧与我 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  昨天之前,我只知道我的祖父是很好的文武老生票友,经过昨天和年近七旬的堂哥聊起,才知道,我祖父的哥哥~也就是堂哥的祖父~是老旦票友呢。

  而关于龙家在安徽望江曾经自备衣箱经常演出一事,堂哥提供了一份珍贵资料,仔细一观,才更加明白自己为啥会这么爱京剧呀,哈哈,真是血液里带着的啦。。。说说安徽望江龙家与京剧 - 龙女 - 龙乃馨的博客(文中说的龙伯陶先生,即堂哥的祖父。文中也提到了家父龙宇纯先生。昨晚打电话向妈妈报告此事,妈妈说,“应该把你也写进去啊!说说安徽望江龙家与京剧 - 龙女 - 龙乃馨的博客”)

  说说安徽望江龙家与京剧 - 龙女 - 龙乃馨的博客请看《安庆望江县京剧史话》

 来源:《望江文史资料》第四辑 作者:童文豹 

    望江素称“鱼米之乡”、“白云之乡”,同时也是戏剧之乡。望江县艺人们不仅为黄梅戏的形成和发展做出了重要贡献,而且对京剧的诞生和繁荣也献出了一份力量。

    望江戏剧历史悠久,追溯近源当推明代的弹腔。弹腔又称乱弹,明代曾称之为“吹腔”、“安庆梆子”,至清代演变成二簧腔,外地称其班社为“安庆班”、“徽班”,听唱曲调称之为“徽调”。主要曲调有“四平调”、“西皮”、“二簧”等。最有代表性的剧目是“郑元和”。到了清代乾隆年间,望江弹腔艺人先后到江苏、浙江、福建、湖北、云南、陕西等地演出。乾隆五十五年(1790年),当时住在北京的望江名士檀萃,鉴于北京梨园雅部衰落,花部崛起这一不良倾向,便倡导和鼓励徽班进京。当年由高郎亭率领的“三庆班”首次入京,为后来程长庚率班进京开辟了道路,嗣后,“四喜”、“春台”、“和春”班相继赴京演出,各具特色,在北京艺坛大放异彩,为后来京剧的诞生播下了可贵的种子。在进京的“三庆”班、“四喜”、班艺人中,望江艺人所占比例较大。乾隆六十年成书的《消寒新韵》载,乾隆年间在京花、雅各部优伶中45名最优者,安庆班占9人,望江的彭篯、曹印官与高郎亭齐名。《皖优谱》中列入名优的有刘庆裱、檀天禄、董秀荣等。道光七年(1827),北京《重修安庆义园记》刻碑题名的有望江一人。道光二十三年,檀天禄掌“春台班”成为该班班主。进京的艺人很多后来都成了京剧的创始者或叫“第一代人”,而滞留在望江民间弹腔艺人,在广泛吸收道腔、仙腔、山歌俚曲的基础上,将原来流行在黄梅、广济一带的“水荒歌”逐渐发展成了黄梅调。

    1914年徽班艺人帅普次、沈寅奎、徐祖喜、余炳南等在石牌镇建立同乐堂,演唱京剧。1923年望江“天乐堂”成立,京剧开始在县内盛行。

    “天乐堂”是由周幼堂、檀迪凡等人集资建立的,徐祖喜、徐茂宏、李德乐、余炳南、徐鹤迎、胡老大、胡老四、汪正奎、徐松保、徐天宝等一批优秀京剧艺人齐集于此。他们一面在城隍庙的万年台演出,一面向票友及其子弟传授技艺,上演《伐子都》、《楚庄子》、《取成都》、《战马超》、《蒋干盗书》、《三岔口》、《悦来店》、《贵妃醉酒》等历史剧。胡老大演武旦,脚踩“三寸金莲”的铁跷(妇式假脚),表演灵活多姿,当年看过表演的老人至今仍记忆犹新。

    稍后望江城关人龙雷生又组建“雷生班”,主要京剧艺人有陈炳炎、刘美云、刘庆云、王少梅等,他们在城关和农村演出,所唱《北汉王》十分精彩,观众百看不厌,喝彩不断。 

  1933年龙伯陶、龙一燮等在县城大北门组建“国剧社”,请徐祖喜、余炳南、李德乐担任教师,主要成员有方云程、方云凯、方云寿、龙一谷、龙宇清、周一戈、檀迪凡、檀蕴华、王幼衡、鲁德驹、鲁菊庆、陈绍怡、刘春印、汪小普、杨青山等,陈保明司鼓,瘤手陈超凡操琴,在龙家祠搭台演出。现任台湾大学教授龙宇纯,当年七岁登台,扮演《黄金台》中的须生田丹,使全场为之轰动。   

 1935年由童璧华、周大昌等17家绅士集资在小东门又组建了“国风社”,聘张桂山、陈炳炎为师,主要成员有周幼堂、周成铸、周成锐、周大韩、史时和、史梦祥、宋纯一、童文霞、雍振桃、陈孔亭、余叔华等,上演《白马坡》、《华容道》、《三雅缘》、《南阳关》、《铁公鸡》、《乌龙院》、《徐母骂曹》、《辕门斩子》等。“国剧社”和“国风社”在城关两雄并立,争强斗胜,名不相让。至1939年日寇占领县城,两社不解自散。

    1943年,流散在后山的京剧艺人与票友在雅滩建立了“戏剧研究院”,并在张家祠堂开设剧院,主要成员有徐祖喜、徐茂宏、汪正奎、方云程、檀蕴华和风山村的帅少琪、帅明昌等,上演了《抗金兵》、《汾河湾》、《九更天》、《红鬃烈马》、《古城会》、《二堂训子》、《八腊庙》、《琵琶记》等剧目,为宣传抗日救国起了一定作用。值得一提的是《皖报》副刊编辑、望江中学教师檀觉天,在赛口镇高举抗日救国的大旗,组建“文明戏剧社”,他夜以继日地创作《智取倭寇》、《战地之花》、《算血帐》、《枪毙汉奸》、《毒死日本兵》、《花子攻城》、《投敌悲剧》等16个宣传抗日的剧本,有京剧,有黄梅戏,也有小调……并亲自导演排练,率20余名演员在赛口、高士等抗日后方巡回演出,演出的剧目常常催人泪下,激人奋起。

    抗战胜利后,县里京剧艺人又组成了“平剧社”,在陈家堂轩演出,主要成员有章伯来、史祖送、陈加德、查道襄、蒋正平、李振斋、李寿康、陈道贯、宋纯一、陈道等,上演剧目有《骂殿》、《群英会》、《草船借箭》、《甘露寺》、《汤怀自刎》等。

    1949年3月望江解放,5月即在原“平剧社”基础上成立“大众业余剧社”,由公安局长史树林兼任正社长,赵化民、芬默轩任副社长,主要成员除原“平剧社”成员外,还有方云程、方云凯、陈作尘、史伯英、汪树祥、史时明、鲁宏亮、韩世雄、肖玉珍、汪衍文、程金凤、童文媛、檀允武、童文超、刘文秀、王幼衡等,由李德乐、徐茂宏、汪正奎、余炳南担任指导教师。为迎接新中国成立,剧社赶排了《九件衣》、《血泪仇》、《闯王进京》、《逼上梁山》、《三上轿》、《牛郎织女》、《白蛇传》、《皇帝与妓女》、《新闹天宫》以及《王贵与李香香》、《柳树井》等优秀历史剧和现代化。他们不但在本县城乡各地演出,还应邀到宿松、东流、彭泽等邻县献艺。1952年望江举办第一届物资交流大会,“大众剧社”与“店员工会职工业余剧团”联袂义演京剧十余场,盛况空前。1953年为抗美援朝募捐,在全县各乡镇义演。1954年望江遭受特大水灾,剧社解散,大部分演员转入了本县和省、地、邻县的黄梅剧团。

    二十世纪开始,望江除城关外,农村就自发组织了不少京剧班(社),进行演出。如赛口、雅滩、太慈、华阳、吉水等地区,经常不断地演唱京剧或黄梅戏。有的已保留半个多世纪,如帅家下屋业余京剧团,从1938年成立至今已58年,京剧艺术传授四代人了。

    在60年代黄梅戏繁荣兴盛时期,望江京剧相对地进入了低谷,消沉了一段时间。“文革”时,大力提倡样板戏,京剧又在新一代人中间传播。如风山村业余京剧团又重整旗鼓,培养新秀,赶排现代戏,上演了《智取威虎山》、《琼花》、《小店春早》等节目。

    1988年3月城关文化站组织京剧老演员和京剧爱好者成立了“望江县职工京剧学会”,会员主要是酷爱京剧的离退休干部,也有了在职职工和各行各业的人,共计87人。学会定期组织活动,排练节目,每年公演一至二次,既有历史剧,也有现代剧。1990年11月,派代表参加省业余京剧大赛,并送去参赛录音磁带16段。在大赛中王春霞获春华奖,鲁兰兰获新苗奖,学会获集体奖,文化站获组织奖。至1991年8月,学会因经费无着等原因被迫解散。

    嗣后,望江县老干部局又组建了老干部京剧活动小组,使京剧老艺人和广大票友又有了活动的场所。县广播站多次播放了票友们的京剧演唱录音,安庆日报也派记者来录像采访。

    1995年3月,望江县政协老委员联谊会在徐灿生会长的倡议和组织下,也组建了京剧活动小组,老委会中的京剧爱好者同社会上的京剧爱好者团结在一起,经常开展小型的演唱活动。先后为老委会1995、1996年年会、1996年“话中秋、迎国庆“双节联欢会做了专场演唱。三次活动望江广播电视台都及时作了现场采访和报道,得到了社会上的一致好评。


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可惜,听堂哥说,如今望江已经没有什么京剧氛围咧,否则还真想到那里唱回戏,该多么有意义!!

 

 

 

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